【名家名作】世界印象摄影大师--杰利•尤斯曼

绿篱

美国当代著名摄影艺术大师杰利•尤斯曼，被称为“影像的魔术师”和“黑白的冶金者”，这次展览从大师近2000幅作品中精心挑选了132幅精品，向中国观众全面介绍了杰利•尤斯曼的经典作品，也是对其五十年来摄影艺术创作的一次较大规模的系统回顾。


杰利•尤斯曼，是20世纪60年代“成像后（再合成）”摄影的开创者，所谓“成像后（再合成）”是针对“成像前”摄影而言的。前者打破了后者按动快门前的预先拟想过程及其所代表的传统摄影美学，这反映出60年代中期，西方摄影从单纯“照片”向“图像”概念的过渡。

弥足珍贵的是，尤斯曼制作的这些图片并非依靠现今习以为常的电脑技术合成，而是出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。尤斯曼的摄影主要由岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素组合而成，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉美的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。


在使用电脑即时合成图像为时尚的今天，尤斯曼依旧不改初衷地采用传统的暗房技巧，我们可以在这里找到梦幻世界的初始源头。这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性•••最终我的希望是使得自己也感到惊奇。”

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杰利•尤斯曼
1934年6月11日生于底特律 1957年在罗彻斯特理工学院获学士学位。
1960年在印第安那大学获两个硕士学位。
1960年开始在佛罗里达大学教摄影，1974年成为这所大学的艺术研究教授。目前从教职上退休，生活在佛罗里达的干斯维尔。
1967年获得古根海姆奖金。1972年获这一艺术基金的国家捐款。
他是英国皇家摄影协会会员，摄影教育协会的创办成员，摄影之友的前任理事。

在过去的三十多年里，尤斯曼在美国及其他国家举办了一百多次个展。其摄影作品被世界许多博物馆永久收藏，其中包括纽约大都会艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆，芝加哥艺术中心、位于乔治•伊斯门故居的国际摄影博物馆、华盛顿美国国家艺术博物馆、斯德哥尔摩现代艺术博物馆、加拿大 国家美术馆、澳大利亚国家美术馆、波士顿艺术博物馆、苏格兰国家博物馆、亚利桑那州大学创作摄影中心、东京摄影博物馆和京都现代艺术国家博物馆。

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1. 象征性的变异  1961   44.9x36.6cm

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2. 无题(豆荚上方飘浮的树)

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3. 无题(石天使) 1972  38 x 48cm.

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自由的灵魂 1998  47.6x36.3cm

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梦境  2001  44.4x38.6cm

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做自己喜欢的事
    尤斯曼1953年进入罗彻斯特理工学院学习摄影，那时的摄影作品还没有多少博物馆重视，作品也很便宜，但今天已然不同了。《照片收藏家》杂志作过一组对比：从1975年至21世纪初，国际图片价格指数上升675%，而道琼斯指数只上升了481%。美国摄影家爱德华•斯泰肯的作品《池塘月色》以292.8万美元在苏富比拍卖会上创下了摄影作品拍卖的新记录。而这幅作品的最原始销售记录只是75美元。尤斯曼的摄影作品已被世界许多博物馆永久收藏，他如何看待摄影艺术的未来？
    尤斯曼回顾道，在若干年前，照片的回报率是很高的，任何人都想象不到照片会这么值钱。当他刚开始拍照时，卖出一幅标价仅有25美元的作品也很难。而现在，包括自己作品在内的一些优秀摄影作品，一幅就能卖10,000美元，甚至更多。他希望艺术家也能获得照片所带来的回报，而不仅仅是让收藏家、展览馆和拍卖行赚钱。
     不过，面对摄影作品市场价值高涨的现状，尤斯曼有清醒的认识：艺术家应该能够在自己的生命历程中通过自己的工作获利，但不能让市场成为工作的主导。因为，在艺术面临巨大市场压力的世界上，保持作品的主题和意义将变得极其困难。为此，他给当代中国摄影师的忠告是——做自己喜欢做的事，一件作品不能因为要把它卖出去才做。这是所有的伟大艺术家都必须奉行的准则。尤斯曼自身就是个很好的例证，在二十世纪50年代和60年代拍摄作品时，他的照片曾被视为另类，他的摄影理念也不被大众所接受，而如今他已是享誉世界的摄影大师。

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后记
     谈及对中国之行的印象，尤斯曼很高兴能够在北京的展览馆和博物馆，以及中国的书籍和杂志中看到许多中国艺术家的摄影作品。他饶有兴致地与国内同行一起对专业技术进行了探讨，并认为他们的作品新鲜、有趣，同时表达了自己友好的祝福。在世界艺术馆的演讲与展览过程中，他惊讶于观众做出的积极反应，看到自己的作品能受到中国观众如此喜爱，令他兴奋异常。

      看来，任何被创造出的内在世界都渴望来自他人的关注与认可，艺术的最终目的，或许正是要引发人类心灵的沟通与碰撞。

曲老大